竹喧归浣女莲动下渔舟哪些是静态哪些是动态（竹喧归浣女莲动下渔舟是动静结合吗）
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王维山居秋暝中,哪些地方静态描写?
1、静态描写：明月松间照 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，空山，雨。明月和松都是静态描写。清泉石上流，竹喧归浣女，莲动下渔舟。都是动态描写，以静衬动。
2、《山居秋暝》描绘了一幅静态美与动态美并存的美丽画面。首先，静态美体现在诗中的自然景观上。在山间，诗人描绘了清澈的泉水，流淌在石头上，宛如一条丝带从山顶垂下，映照着周围的花草树木。
3、空山新雨后---静态，天气晚来秋。明月松间照---静态，清泉石上流---动态。竹喧归浣女--动态，莲动下渔舟---动态。
4、皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
5、第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。明月松间照，清泉石上流。出自唐代王维的《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
6、《山居秋暝》：写山中秋天晚上静谧而又富于生机的景色。明月松间照，是静态，清泉石上流，是动态。全诗：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
山居夜瞑枫桥夜泊这两首诗诗句中有哪些是静态哪些是动态?
1、张继写的《枫桥夜泊》诗中静态景物有：月光，寒山寺，船；动态景物：乌啼，渔火 枫桥夜泊 张继 〔唐代〕月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
2、静态美：江枫渔火对愁眠。翻译：江边枫树与船上渔火，难抵我独自傍愁而眠。动态美：月落乌啼霜满天。翻译：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。
3、《山居秋暝》：写山中秋天晚上静谧而又富于生机的景色。明月松间照，是静态，清泉石上流，是动态。全诗：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
4、《枫桥夜泊》这首诗里面。静态描写是姑苏城外寒山寺。动态描写是月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
5、《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
竹喧归浣女,莲动下渔舟诗句中那些是静景,那些事动景?
明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。中的静态描写：明月松间照；动态描写：清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。出自：《山居秋暝》唐·王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
《山居秋暝》中写静态景物的是：明月松间照；写动态景物的是：竹喧归浣女，莲动下渔舟。出自：唐代诗人王维的作品 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
山 居 秋 暝 作者：王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。其中明月、松树、竹林、莲、石是静态，清泉、浣女、渔舟是动态。
山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。明月松间照一句是静态描写，清泉石上流、竹喧归浣女、莲动下渔舟几句都是动态描写的诗句。
清泉石上流。月光透过松竹枝照下来，清澈的泉水在山石间流淌。通过视觉、听觉写出了山间景色的静谧。另外，“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”是通过声响，表现人隐在景后，视觉上带来画面感，写出在山中静谧之中的动景。
《山居秋暝》：写山中秋天晚上静谧而又富于生机的景色。明月松间照，是静态，清泉石上流，是动态。全诗：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
《山居秋暝》中哪两句是静态描写,哪两句是动态描写?
空山新雨后---静态，天气晚来秋。明月松间照---静态，清泉石上流---动态。竹喧归浣女--动态，莲动下渔舟---动态。
“明月松间照”写的是静态景物，“清泉石上流”写的是动态景物。原文 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
“明月松间照”是静态描写。“清泉石上流”、“竹喧归浣女”、“莲动下渔舟”是动态描写。出处：唐代王维《山居秋暝》原文：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
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