问君能有几多愁恰似一江春水向东流修辞手法（问君能有几多愁恰似一江春水向东流使用的修辞手法是）
很多朋友对于问君能有几多愁恰似一江春水向东流修辞手法和问君能有几多愁恰似一江春水向东流使用的修辞手法是不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
虞美人中问君能有几多愁?恰似一江东水向东流.运用了什么修辞手法
1、运用了虚实结合的修辞手法。 愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。出自《虞美人·春花秋月何时了》，是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。
2、运用了虚实结合的修辞手法。愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。
3、运用了比喻、设问的修辞手法；出处：出自五代诗人李煜的《虞美人》；全诗 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
问君能有几多愁是自问还是他问
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”这句是全词题眼，也是千古绝句，广为流传。李煜的愁只能自问自因为实在无人与他“对泣新亭”，足见作者的孤寂。
简单的说就是抒发了古国哀思，缠绵不尽的个人凄苦之情。从一个皇帝沦为阶下囚，李煜的愁思，对故国的思念，对自己身世里的痛，如同那滔滔不尽的一江春水般无穷无尽。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和 曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人 心脾的美感效应。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。这一句以水喻愁，含蓄地将愁思的长流不断，无穷无尽与滔滔水势联系在一起，既富哀怨亦蕴大气，让人不由自主的陷入了这奔涌而出的忧郁之中。
问君能有几多愁恰似一江春水向东流的修辞手法
运用了虚实结合的修辞手法。 愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。出自《虞美人·春花秋月何时了》，是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。
运用了虚实结合的修辞手法。愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。
《无题》这首诗的末尾两句，成功地运用了比喻的手法，是比喻忧愁的千古名句。忧愁本来是一种情绪，但作者将之比作一江东去的春水，连绵不绝，使这种抽象的东西有了可感知的形象，使读者受到直接的感染。因此A项正确。
运用了比喻、设问的修辞手法；出处：出自五代诗人李煜的《虞美人》；全诗 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流运用了什么的修辞手法
1、运用了虚实结合的修辞手法。 愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。出自《虞美人·春花秋月何时了》，是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。
2、运用了虚实结合的修辞手法。愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。
3、《无题》这首诗的末尾两句，成功地运用了比喻的手法，是比喻忧愁的千古名句。忧愁本来是一种情绪，但作者将之比作一江东去的春水，连绵不绝，使这种抽象的东西有了可感知的形象，使读者受到直接的感染。因此A项正确。
4、运用了比喻、设问的修辞手法；出处：出自五代诗人李煜的《虞美人》；全诗 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
5、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的妙处在于李煜运用了比喻的修辞手法，将一江春水比喻人的愁恨，非常生动、形象。这个比喻把抽象的愁思化作具体的事物，使得愁思显得直观可感。
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