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发烧音响界特有的现象：“数码与模拟并存，古董与现代并用”，号角音箱在很多发烧友眼里就是古董，其实在产的不少音响品牌都生产号角音箱，而且是现代号角。号角音箱好还是动圈喇叭的音箱好，尽管各自的用户意见相左争论激烈，可当我们发现这些发烧友所使用的器材时，都存在交叉使用或者共同存在的问题，也就是模拟中有数码，“古董”中有“现代”的有趣现象，拿这期我们要说的号角喇叭，虽然尽管百年的发展至今依然有不少忠实拥趸。
号角，是最传统的喇叭，至今仍被认为是声音重播的最好方式之一，有极高效率、高还原度的优点。然而，因为物理体积限制，对于低频段的还原一直并非号角所擅长。以前的电子管放大器输出功率很小，必须用高效率喇叭搭配使用，盛极一时的古董号角喇叭至今也有不少玩家，在世界各地淘品相和状态好的，声音也是非常不错的。而真正的现代化号角扬声器，需要依靠最新的材料学、最尖端的计算机数字建模等高科技手段，才能将号角扬声器理论上的优点发挥至极致。
我们现在所见到还在生产的号角大多是中高音号角，低音号角由于长度和开口要求非常高，除了强力磁铁的低音驱动器难找外，还有个体积问题，号角长度越长和开口口径越大低音越好，但做出来的的一定是庞然大物，不适合一般家庭使用，因此现代号角喇叭就产生了替代性设计方案，中高音或者高音号角，而低音则使用锥盆单元，有的还使用超低音分离箱体甚至是有源低音，上世纪八十年代之后还出现了圆号角。好的号角喇叭的优点是声音是动态庞大，声场定位正确，而且它的扩散角度比较小，听众可以听到更多的直达声，特别是中高音的方向性和离轴响应问题，在特定角度之外的声压急剧下降，反射声少因此号角喇叭受房间因素的影响比较小，摆位更为容易，但对听音距离其实还是有一定的要求的。
本文的号角喇叭专题就选取小编在广州当地的音响店试音室内听过的还在生产的现代号角喇叭做个小总结，虽然比起现代动圈喇叭号角喇叭品牌非常少，还是有不少专注于号角扬声器的研发、制造的厂家，随着近年黑胶和电子管功放的复苏，号角扬声器也越来越引起发烧友的兴趣。使用圆号角比较典型的有德国喇叭花、阿卡佩拉和西萨罗等比较著名的就是德国喇叭花、离子高音“混合”中音号角的阿卡佩拉、使用TAD喇叭改良的德国圆号角西萨罗、号角与障板扬声器混合使用的意大利天使，还有延续数十年一直在生产号角的老品牌JBL。还有些号角比如德国布鲁门赫夫、比如近年迅速崛起连低音单元都使用号角设计并且使用励磁单元的国产高级号角品牌隐士以及一些小高音号角设计的品牌，以后有机会再专门找时间听听。有意思的是阿卡佩拉文章写完的时候忽然想起前不久成都海恩视听曾恒先生朋友圈的一对定制版阿卡佩拉大旗舰，随即有了想法，以 *** 采访形式作为音响媒体第一个报道这对巨无霸诞生的来龙去脉。
号角喇叭的外形
号角的外形有许多种，过去主要有指数形、抛物线形、双曲线形等，其中最广泛的是指向号角，在上世纪二十年代就出现并长期占领主导位置。而后出现的球形号角，当频率响应相同时，球形号角的开口比较大的长度短。指向号角的开口约为90°，球形号角则可以扩大到180°。
号角喇叭的原理
古人老早就知道号角的好处，爱迪生当年就在他发明的蜡筒留声机喇叭上装了号角，让本来微弱的音量增加了数十倍。在嘈杂的环境叫人我们会自然地把双手合成喇叭型的让声音传得更远。记得传声筒吧？用厚纸板卷成圆锥状，靠近纸筒的锥部讲话，面对纸筒的投射的直线位置上，你会听到讲话的音量变大了，而且变清楚了。这些现象大家习以为常，而号角喇叭就是利用这个简单的原理让声音投射区域更集中音量更大。
号角喇叭的优缺点
号角喇叭的优点是除了高效率外，号角喇叭受房间的影响比较小。这是因为它的辐射角度比较小，在特定角度之外的区域中，声压将急剧下降，这就大大减少了房间的反射声。号角喇叭冲程不用很长就能推动更多的空气，喇叭单元振膜加上号角之后，由于空气压力的阻抗匹配良好，喇叭冲程不用很长就能推动更多的空气，因此可以使得发声的效率提升十多倍甚至高达几十倍!相对之下单元在小振幅的运动中可以获得更低失真、更线性的表现，因此号角喇叭的真正优点是失真率非常低。
而号角喇叭的缺点是体积比动圈喇叭大很多，制造成本更高，制造难度更大。号角喇叭就像一个放大镜，会把音响体系中的所有优点和缺点都暴露出来而不会加以掩盖和美化。号角喇叭的低频段延伸能力通常不如动圈锥盆喇叭，而很多发烧友之前听过设计水平不高的号角喇叭、廉价号角喇叭声音生硬尖锐，以至有些优质号角喇叭即使声音表现好也不容易获得发烧友的认可的。
其实，优秀的号角喇叭搭配优秀的前端系统，号角喇叭所表示出来的低失真度、宽阔又鲜活充满细节和音乐氛围感的声音会令人难以忘怀！
01
视觉与听觉极致融合的艺术品
喇叭花资料整合：陈建华
Avantgrde 德国喇叭花
要说现代号角喇叭中有代表性的品牌，发烧友脑海中随时会蹦出一个品牌：Avantgarde，我们称之为德国喇叭花，要问全世界最漂亮的号角音箱是什么品牌，很多发烧友还是会随口说出德国喇叭花。Avantgrde 的系列产品犹如艺术品一样的存在，无论在展会还是在发烧友家中自带一定关注度，本人对音响产品的外观设计是非常注重的，始终坚信视觉美学与听觉美学是共同的，能在美学上像艺术品对待的，声音美学上自然不会差，而且视觉美学与听觉美学会产生微妙的心理反应，外观设计漂亮或者堪称艺术品级的设计，在播放的时候就会给我们心理暗示声音也是艺术品级，毕竟我们欣赏音响的时候不是盲听，对器材外观设计有要求的发烧友看到如艺术品一般设计的音响系统，加上品牌形象和声音口碑的影响，新出的产品不用现场去试听就直接买回家，而从声音到外观上一直都是比较突出的德国喇叭花的号角音箱是有这实力的！
在法兰克福旁有欧洲最著名的森林度假胜地——Odenwald。从公元前这里就是古罗马人与日耳曼人争战的中欧森林，中国人耳熟能详的黑森林即位于此。2000 年后， 这里依旧是森林一片，是喜爱自然的欧洲人最理想的生活地区。那个现场音乐狂热粉的年轻人Holger Fromme 就住在这里，他那获奖无数的喇叭花也就立身于此。NatureMeetsPerformance 是喇叭花的口号，Nature 即来自于喇叭花所处的自然圣地Odenwald， 同样也是对于再现现场音乐真实感的追求；Performance 是对于Hi-End 音响的执着探索，以最新的高科技为工具不断趋近于不插电现场音乐。
Avantgarde 公司创立于1991年，专注于制造高端号角喇叭。Avantgarde 厂区坐落于德国法兰克福风景如画仙境一般森林度假胜地Odenwald，也就是大家所称的“黑森林”，创始人Holger Fromme就住在这里，他是现场音乐狂热爱好者，也是号角音箱的拥趸，当年还是学生的Holger 就被某个品牌号角音箱出色的动态范围与灵敏的瞬态响应、那种纯净得没有杂质的音色以及真实的现场感染力所震撼，从此就沉浸在高级号角音箱领域里，去品味、去解析、去研究，音响并不是Holger 擅长的，他学的***是营销，音乐和号角音箱只是他的兴趣爱好，直到1985 年他遇到一位电子和物理奇才MatthiasRuff，两人相同的兴趣爱好和理念让他们之后的三十多年时间合作默契。从喇叭花第一代的号角音箱，第一代的功放再到XA 功放，都出自Matthias Ruff 之手。Holger 与Matthias 合作所推出的第一对音箱就是当年第一代的Trio，他们相信唯有号角的低失真才能再生纯净的声音。
与一般Hi End 音响厂一样，Avantgarde只负责研发与组装、测试，功放机箱以及线路板都是委外制造，再送到工厂内由工作人员组装。而音箱单元也是请单元厂特别订制，ABS 号角则远在葡萄牙制造。工厂内没有流水生产线，生产时由一个小组从头到尾把产品组装、测试完成，因此能在品质上获得保证。Holger 说为了要维持最尖端的成就，必须不断投资，喇叭花公司的盈利几乎都再投资到研发和设备里，办公室很简单。从一开始喇叭花就率先使用ABS 塑钢材料来制造号角，这种材料的状态很中性且不会产生人耳容易感知的音染。
号角，是最传统的喇叭，也是被公认为最好的声学重播方式。号角扬声器至今仍被认为是声音重播的最好方式之一，有极高效率、高还原度的优点。然而，因为物理体积限制，对于低频段的还原一直并非号角所擅长。至今依旧专注于号角扬声器的研发、制造的厂家屈指可数。真正的现代化的号角扬声器，需要依靠最新的材料学、最尖端的计算机数字建模等等高科技手段，才能将号角扬声器理论上的优点发挥至极致。
成立三十年来，Avantgarde对重播出现场音乐真实感的追求，以其创新的高科技手段、令人震撼的声音表现和大胆的号角外形吸引了众多拥趸， Avantgarde 我搜了一下，意思是“尖兵”或者“先锋”的意思， 而Avantgarde Acoustic按照意思翻译过来即是“尖端的音响声学”，或者“先进的音响声学”，跟中文昵称喇叭花没有什么关系，只因其漂亮、多种颜色配置的球形号角美言如同喇叭朵，故而昵称其为德国喇叭花。我们回想一下一些高级Hi-End 品牌，大多都是在上世纪八十九年代之后唱片和音响最鼎盛时期成立的，当年CD 的普及促进了音响产品的发展，就如同现在流媒体音乐的发展促进了便携播放器便携解码器、高级耳机的发展一样。
强大的技术和创新能力让喇叭花旗下产品推陈出新，比如前几年的全新XD系列给人超乎想像的惊喜：它们全数采用以往只有旗舰才有的最顶级CPC不断电分音器；其次，单元技术全面提升，不但中音单元改用Omega音圈，还使用全新的Soft Mesh Compound纤维网格凸盆振膜，让音箱动态表现更好；第三，全系列音箱都拥有千瓦D类功率的低音扩大模组，驱动力更强悍勇猛；最后，全新数字分音技术让XD系列音箱操控更精准也更方便。
在喇叭花的号角音箱中，有几样核心技术是必须提到的，包括CDC 无分频器设计、100V CPC分频器、ADRIC 主动式动态阻抗补偿。CDC 技术是所有号角音箱都用上的，而100V CPC 除了Uno、Uno Fino 以及Duo 没用之外，其他型号都有。至于ADRIC则只用在拥有Short Basshorn 的Duo Mezzo 与Duo Primo 身上，其他型号都用不上。
▲ CDC 是Avantgarde 中音号角不需要分音的关键技术，做法是在中音单元与号角喉部之间加了一个空气室（其实就是一个空间，利用一个套环套在中音单元最前方而成），这个空气室会产生自然的低通滤波效果，将空气室共振频率以上的频域以每八度6dB 的斜率衰减。此外，这个中音单元也是特别订制，本身就拥有高端频域每八度衰减6dB 的特性。如此一来中音号角不需要额外的分频网路，就拥有12dB 的自然衰减能力。CDC 的好处就是让喇叭花的号角音箱省略了中音的分频网路，只需要在高音单元处做一个简单的分频，既不会消耗功率更没有相位失真。至于低频段因为使用有源低音，以主动式电子分音来取代传统被动分频，所以喇叭花的号角音箱已经把分音器的危害降到最低，这是Purity 纯净纯粹的具体实现。
▲ 100V CPC 这项技术也是Avantgarde独家拥有， 搭配Omega 单元的高频分频网路使用。Omega单元呢是喇叭花特制的单元，它采用Alnico 铝镍钴磁铁，音圈绕线采用特殊线材，而且线圈绕得比一般多，使得音圈阻抗高达17 欧姆与27 欧姆二种，不过现在都统一采用18 欧姆一种。这完全是阻尼因数考量，高阻抗的Omega 高音单元代表计算出来的阻尼因数起码高出8 欧姆音箱二倍以上，代表功放的控制力会更好。由于电容器有极性的记忆效应，因此每当音乐讯号通过电容器时，就会因为记忆效应而产生时间延迟，也就是相位失真。如果能够让电容器随时保持导通状态，可以降低极性记忆效应的负面影响。只要给个电池或给个电源就能让电容器一直保持在导通状态，但是喇叭花想出一个绝妙的 *** ，就是利用音乐讯号本身的电压做多次串叠处理，把微弱的音乐讯号电压提升到100V，再供给分音器的电容器使用。
▲ ADRIC 是特别设计来搭配短低音号角使用的补偿线路。传统低音号角如果要再生够低的频率，其号角的长度与号角的开口面积都不现实，根本无法在一般房间中使用。如果要把号角的长度与开口面积缩小，号角就会产生极高的阻抗，即使低音单元本身能够发出20Hz 的频率，但号角却无法发出那么低的频率，如此一来就会引起一连串的峰值连锁反应，使得低音单元振膜产生异常振动，而这异常振动会回输到功放输出端，使得功放无法负担。为了让低音号角能够缩小尺寸，喇叭花利用均衡线路来消除号角尺寸不够大而产生的许多峰值，一旦峰值消除，低频也就能够顺利再生。这套ADRIC 线路能够侦测峰值的位置与强度，马上制造出一个反相的峰值，让正相与反相峰值相加之后，峰值就消失不见了。这番原理说起来容易，但是要设计出这种线路却不简单，但Avantgarde 却做到了，这是极高的成就。所以，AvantgardeDuoMezzo 与Duo Primo 是货真价实的全号角音箱，高音与中音是圆号角，低音则是短指数型号角。
▲喇叭花号角音箱单元所使用的磁铁也是按照级数而有所不同。先说低音单元，他家所有的低音单元都采用钕磁铁，通常这种磁铁磁力强成本也比较贵，多用在高音单元，用在低音单元的并不多，但Avantgarde 所有的低音单元却都采用钕磁铁。在中音单元方面，Uno、Uno Fino 以及Duo 采用铁粉磁铁，Duo Omega、Duo Grosso、Duo Mezzo 以及Duo Primo 都是采用高级的铝镍钴磁铁（Alnico）。至于高音单元方面，Duo Omega、Duo Grosso、Duo Mezzo 与Duo Primo 都采用18 欧姆的Omega高音单元，这种单元采用钕磁铁，其余则是铁粉磁铁。比较特别的是Trio 与TrioClassico，这二型号角音箱的高音单元都采用铁粉磁铁，中音单元则是锶铁磁铁，低音单元又是铁粉磁铁。显然Trio 系列的单元设计诉求跟其他型号不同。
不管有多少技术，最后我们总是要问：喇叭花号角音箱最大的声音特色在哪里？所有Avantgarde员工都会毫不迟疑地说；喇叭花可以轻松呈现3D 音像，让人忘记器材的存在，完全沈浸在聆听音乐的享受中。讲得好，我们买音响不就是为了听音乐吗？
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