刻章字体，印章字体一般是什么字体
引言：吴昌硕是现代篆刻的“活字典”，所以，我们学习篆刻，应当把吴昌硕的印谱作当作“课本”，一方一方仔细研读。
今天读一方吴昌硕的印，就是这方“丁仁友”：
（丁仁友及边款）
这是吴昌硕大师刻给丁仁先生的。依边款“庚子六月八日拟汉铸印，昌硕。”所说，这方印刻于1900年六月八日（月份是旧历），这是光绪二十六年，这一年吴昌硕57岁，此时他的印风已进入成熟期，我们知道，登峰造极并形成强烈的个人风格，那是他69岁之后的事情。
（丁仁照）
丁辅之（1879-1949），近代篆刻家、书画家，原名仁友，后来改名仁，字辅之，号鹤庐，后以字行。浙江杭州人（正经的杭州土生土长），是晚清著名藏书家（号称“八千卷楼主人”）丁松生的从孙。1904年，丁仁与王禔（王福庵）、吴隐、叶为铭等发起创办西泠印社于杭州孤山，社址就设在丁仁幼年读书之处。十年后，西泠印社正式成立，吴昌硕被推为首任社长，足见丁仁与吴昌硕的交情。
（西泠先贤，右三为丁仁）
（这是一张著名的老照片：老西泠印社创始人丁仁、王禔（右三）与印社早期社员高络园（右一）、高野侯（右二）、葛昌楹（左二）、俞人萃（左一）在一起研讨印学。）
正如边款所说，这是一方拟“汉铸印”印风的印作，我们来详细看看这方印——
“丁仁友”的妙处这方印的妙处至少有三，两处在章法，一处却在刀法：
1、突出的疏密章法。这方印一眼瞧去，最突出的章法就是“丁”字下方的大空。白文印有这样的大块“红地”，当然首创于古代玺印，比如汉印里的：
（汉印：汉丁零仟长）
但三字印的大疏密最突出的印例却来自于赵之谦，比如：
我们看，不管是第一字还是第三字疏，赵之谦的做法都是“疏处可以走马，密处不使透风”，密的地方，想尽办法让它更密，疏的地方让它更疏。突出的窍门就是在三字之中，笔画最少的一个字独占一半印面，以构成最突出的疏密对比，这样更醒目，更具强冲突效果，虚实明显。
赵之谦还有包含“丁”字的印，就是那方更著名的印“丁文蔚”：
（丁文蔚）
对，赵之谦也是将笔画最少的“丁”字独占一半印面。
往深处考虑，“丁”字下部的空地，与“文”字上部空地形成了明确的呼应。吴昌硕深究赵之谦的疏密之法，当然也会把这些 *** 用到自己的印中，于是，有了这方“丁仁友”三字印，丁字最疏，占了一半印面：
（丁仁友）
更一样的是，丁字不但独占了一半印面，还把它的下垂长竖又加了细化处理，刻成最细的笔画（这实际上是反其道而行的逆向思维），使疏处更疏，疏到极致。
2、精细化的呼应。对，这是这方印章法上的又一妙处，“丁”字下部的大“空地”与“仁”字处的“空地”对角呼应。这很高明，但却是抄赵之谦的。因为上面我们说了，赵之谦在“丁文蔚”一印里，也用这种呼应。
但吴大师的呼应之法用得更妙：这方印，不仅疏处两角呼应，密处两角同样呼应， *** 是“丁”字头部的处理。吴昌硕在大部分情况下不会这样处理“丁”字，他会将“丁”字头部处理成一个大“钉头”。比如这两方：
（吴昌硕最平常的丁字）
但是在这里，他将“丁”字头部处理成了“绵羊角”的样式，由此变成了五个竖画，与“友”字的六横形成“实”的呼应（即白文文字密的呼应），如图：
（两组呼应）
我们谈到呼应，其实是章法方面除了疏密之外的又一重要审美元素。在三字印里增加呼应，实在不易做到，但这方印里，却在细微之处彰显精妙。
3、铸印的“书写意”。不能忘了，这方印吴大师说是要“拟汉铸印”的，汉铸印的线条特征有铜材料的“钝感”，不见锋芒，却浑厚意味十足，这种浑厚意味恰与书法中的中锋意味相通，因此，铸印一般是中锋线条。
在这方印里，即便是笔画最细的两处，吴大师也以双刀镌刻出中锋细线（尖锋线），丝毫不露圭角、不显锋芒，稳稳的中锋线。
（两处尖锋细线）
不过，拟铸印法这一条是这方印的单一特征，并非大部分三字印的共性特征。
总结一下三字印的处理，紧要之处在于章法（其实不管是多少字的印，章法在众多技法中都有重要的统驭作用），三字印的章法又有其个性化的创作技巧，分别为：1、将笔画最简单的字独占印面一半（当然，艺术有多样性，这并不是法则，只是技巧）；2、尽可能增加细节性的审美元素（比如呼应），增加一方印的可读性、耐读性。
篆刻是“缩龙成寸”的艺术，即使是内容不多的三字印，也需要往细处经营。
（【布丁读印】之68，部分图片引自网络，版权归原作者所有）
