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作者 | 本刊编辑 陈晨
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沈琰，动画总监、导演
1992年到2003年间，参与了《第五个火 *** 》《茜茜公主》《古堡小精灵》 等大量法、美等国的优秀动画片的原画创作、绘景、设计稿工作，以及《西游记》等国产动画片的原画创作。
2003年5月至今，先后在原力动画担任动画部门主管、CG事业部经理、动画总监、动画导演，期间 *** 的作品包括《驯龙记》《瑞奇和叮当》《妈妈咪鸭》《风语咒》《深海》 ( *** 中)、《故宫里的大怪兽》 ( *** 中)等。
从二维到三维：
一个动画艺术家的转型之路
和大多数孩子一样, 年少时的沈琰一看动画就挪不开眼睛, 《花仙子》《森林大地》《九色鹿》《 大闹天宫》……这一部部动画片点亮了她的孩提时光。她至今记得小学时偶然在《大闹天宫》的演职人员名单看到了沈琰这个名字，长大后特意再扒着字幕找却没找到。但回头想想，沈琰觉得这可能在冥冥中暗示自己注定要终身以动画为业。
刚入行时, 沈琰从事二维动画项目。20 世纪90 年代初，中国动画加工业开始崛起，她从家乡南京出发，跟着项目到苏州、上海、杭州、深圳，一路向南，“当时的动画圈类似于现在的剧组，都是跟项目走，一个项目结束了就去另一个。”
那段时期，沈琰参与了一系列法国和美国的加工片，《夜行神龙》《第5个火 *** 》《茜茜公主》《古堡小精灵》《阿伽叶王子》《大力神》《鲨鱼》等等。这些加工片普遍采用欧美已经非常成熟的动画 *** 技术和流程，“当时中国的院校里没有动画***，进入动画公司就如同进了学校。”加上各大公司的导演和领导都是上影厂老一辈的艺术家，沈琰在工作中学到了许多非常宝贵的技术和知识。
《大力神》是沈琰从事二维动画期间参与的项目之一
在二维动画领域工作十二年后，一次偶然机会沈琰在网上看到了原力动画培训班正在招生，当时她已萌生了学习三维动画的想法。于是她报名培训，师从Maya在中国教师认证的第二人、原力动画CEO 赵锐，“我一接触三维就欲罢不能，完全被迷住了。”在Maya中看到三维动画中的摄像机时，她不禁高呼太方便了，“二维中旋转的画面需要一帧帧手绘出一套角色的转面来实现，稍不留意就可能有变形，而Maya 里的摄像机推拉摇移完全可模拟实拍，现在还能实现模拟手持，这是二维动画很难做到的。”
工作中的沈琰
但转型也意味着阵痛，对于沈琰，最初的阻力来自电脑技术和英文，“在我接触三维的时候，和当时的大多数人一样几乎没有用过电脑，从那时起开始爱上CtrlZ、Delete……Maya 软件的菜单是英文的，最新的教程和学习资料也大多是英文版，而当时我的英文单词量寥寥无几，我就疯狂地背单词。”沈琰超级享受学习的过程，每天吸收新的知识对她而言充满诱惑力，“我从事二维动画12年，从背景、设计稿、原画等等，整个加工要求一成不变，已经很少有更多的学习机会。而在原力的16年，我每天都在接触新的知识、新的类型、新的项目、新的风格、新的科技、新的挑战……每段时间都能看到自己的进步，就感到没有虚度光阴。”
现在三维动画似乎已成为行业主流，但沈琰强调三维动画是基于二维动画的，“二维是基础，三维是表现形式，想做好三维动画要先了解二维基础。从《长发公主》开始，三维已不再是僵硬的代名词，想要不僵硬就需要深入了解二维知识。”回头想想，之前从事二维动画的工作经历对沈琰转型三维动画大有裨益：“当年的二维艺术家转来三维的并不多，大多数三维动画艺术家没有二维动画经验。我从二维到三维，有机会给三维注入一些二维的理念，用三维表现力来加持二维。此前二维的工作经历，是我的动画道路上不可或缺的一环。”
从CG承制方到自主IP：
本土动画公司的成长之路
沈琰加入原力时公司只有九个人，她就这样成为原力第一任动画师。2003年的动画行业，三维动画刚起步，做三维的公司屈指可数，“作为一个刚刚起步的公司， *** 动画片还是遥不可及的梦想，只能做做电视片头广告、电视剧特效这些。”但沈琰强烈感受到这个小团队的职业理想和创作热情，“大家在一起从事的都是需要原发创意的作品，而不仅仅是加工别人的创意。”以游戏 *** 起家，原力从游戏片头开始尝试用镜头讲故事。谈起原力的力作《斗战神》和《镇魔曲》，沈琰颇为自豪，“这些都是能代表中国当时最高 *** 水准的作品，它们也是吸引诸多艺术家加入原力的重要原因！”
2011年，全球动画巨擘梦工厂《驯龙记》电视项目全球“海选”，在与5家国际顶尖 *** 公司的PK中，原力动画脱颖而出，从此与梦工厂结为战略合作伙伴。
《驯龙高手》原画设定
之后，原力作为主力参与承制了《驯龙记》、《巨怪猎人》等项目。“原力是《驯龙记》电视项目的主要合作方，承担所有资产和几乎全环节的 *** ，原力 *** 完资产以后，再多方继续进行镜头 *** 。”
沈琰觉得这是对当时的原力非常有帮助的一次合作：在管理方式上，学习如何对时间、人员、效率做精准极致的把控；在 *** 流程上，通畅的流程规划和管理、技术管理软件支持使得 *** 事半功倍；第三是 *** 品质的提升，“在做《驯龙记》前原力主要做游戏CG，电视剧的品质要求和游戏片头完全不同，更偏向电影一些。”沈琰特别感谢了《驯龙记》的动画导演许诚毅（美籍华裔导演、制片人、动画师，作品有《捉妖记》等）：“他来原力和我们并肩作战一年多，可以说他是我们动画真正意义上的启蒙老师，为我们今天可以 *** 国际品质的电影打下了基础。”
随着不断发展和壮大，原力已不满足仅仅当一个下游的承制方，而是着力探索全流程 *** 和原创转型。2018年，原力的第一部自主IP电影《妈妈咪鸭》终于与观众见面，讲述了“飞行家”大鹏寻找到家庭真谛、得到自我成长的心路旅途。
《妈妈咪鸭》是完完全全由原力动画自己 *** 的作品，故事中有众多鸟类角色，而鸟类的绑定和表演是业内公认难度极高的一个课题。原力团队想要实现完美绑定和动画表演上流畅的切换效果，“既能像现实中的鸟类一样飞行，也可以做到拟人的动画表演。”在《妈妈咪鸭》中，原力团队将“拉伸与挤压”当做一个课题进行研究，最终将其发挥得淋漓尽致。据说，在点映会上，一位从业动画数十年的知名制片人盛赞《妈妈咪鸭》“每一帧都是炫技”，这对于整个团队的付出是极大的肯定！
有关鸟类的绑定和表演——《妈妈咪鸭》大鹏设计草图
《妈妈咪鸭》故事是来自原力美国团队的创意，海外发行版本中很多英文的梗是针对英语系观众群设置的。于是在 *** 中国版本时，沈琰团队对影片的本土化进行了大刀阔斧的改动，进行了重新编剧，不但改换成很多针对中国观众的笑点，甚至通过台词改动了部分的故事情节，使其更加符合国人的观影习惯和需求。
《妈妈咪鸭》海报
“动画本土化”是近几年业界讨论的焦点之一，在沈琰看来，中国动画与好莱坞动画在叙事方式和结构上没有太大区别，都是按基本的电影结构进行，但她坚持好的中国动画的确应该有属于自己的风格，“很多国内设计师会疑惑为什么国外艺术家想象力这么丰富？当有一天他们去了国外会发现，别人也只是对身边做了还原而已。”
中国风并非狭隘的水墨、剪纸等形式上的表现，而是其中所承载的内容，“我们应该用几千年积淀的博大美学来表现中国人特有的动作神态，讲述身边的故事，刻画身边熟悉的人物，用动画呈现我们血液里流淌的中国文化。”目前，沈琰担任剧集导演的项目《故宫里的大怪兽》就是一部中国风浓郁的动画，“这是大家都非常感兴趣的题材，我们一直在探索中国自己的动画和画面风格。”
有效的流程管理：
工业化 *** 的门槛所在
“有很多小团队都可以 *** 高水平的CG，但当量级提升到电影，就不是小团队可以驾驭的了。”沈琰坦言这其中最大的门槛就是有效的流程管理，“做一分钟的CG，一位艺术家可以从头做到尾，既节省沟通成本又减少出错几率且风格一致。但量级提高到一百分钟的电影，就需要几百位艺术家共同合作，并用流程管理进行有效协同。”
经过多年和好莱坞的合作，原力已成长为中国少数具备这种高效流程管理能力的公司之一，“南京本地我们有一支国际化的团队，有来自泰国、印度、越南的亚洲艺术家，也有来自西班牙、阿根廷、法国、美国的欧美艺术家，大家取长补短，相互学习。”
原力严格推行“ *** 铁三角制”，除导演外，制片人、动画导演、视效总监组成铁三角， 三人协同商议，让品质和时间达到平衡。合作做好品质管理和生产管理，跟踪和解决环节内所有问题。此外，国际成熟的流程管理软件及强大的技术管理团队也让 *** 流程更加高效和顺畅，“不管南京本部还是美国、泰国、成都、武汉，无论团队在哪儿，文件都在线上，设置专人进行质量审核。”
多元化、平台化、智能化、原创化是原力未来的发展目标和方向。在《妈妈咪鸭》之后，原力继续发力原创，“原创动画是我们的初心，会一直坚持下去。”原力目前正在 *** 同名剧集和电影《故宫里的大怪兽》，少年英雄电影和剧集《陨神记》，以及二次元的《死灵编码》，“这些IP 现在都在策划中，后续我们希望持续不断地把原力的原创作品带给大家。”
任何行业的发展都需要人才，据沈琰介绍目前中国动画人才培养有以下几种主流方式：一是院校培养，资源较为丰富，但存在与行业需求脱节的现象；二是营利性培训机构，他们了解行业需求，但资源有限；第三是由 *** 单位培养，他们了解行业需求，目的是人才为自己所用，但资源也相对有限。她认为校企合作是一条可行的道路：“这种方式整合了多方资源，培养出的人才能适应企业需求，值得推荐。”
在原力，已经形成一整套的培训体制：其培训学校专门针对没有任何经验又希望加入动画行业的同学；此外不定期举办免费大师班，由原力一线组长和总监亲自授课，针对有相关行业经验的艺术家，以及想深造并希望加入原力的同行。
原力团队内部学习气氛浓厚，***课程和培训比比皆是，表演课、编剧课、速写课、英文课等，还有一些专门围绕项目研究进行的课程——《驯龙记》中研究如何刻画细节, 克服定、卡、硬；《瑞奇和叮当》大电影中研究“时间与空间”这一最基本的动画规律……“一个作品一个课题，不断精进我们的 *** 水准。”
沈琰担任动画导演的电影《深海》正在 *** 中
除了担任《故宫里的大怪兽》导演，沈琰目前还在参与动画电影《深海》的 *** ：“这是十月数码田晓鹏导演的新作，田导才华横溢，我认为这是目前在 *** 中的中国最好的动画电影，非常荣幸能参与。”沈琰对于未来的作品充满期待，“每一个时期回看自己过去的作品都会觉得有太多遗憾，下一部也许可以避免。”
她说一部优秀的动画是故事、角色塑造和画面动画的有机结合，“故事是1,其他是0，没有好的故事, 永远是0，有故事以后才能是10,100,1000；而角色塑造得是否有血有肉, 有真实情感，是观众能否有代入感的关键；画面和动画则是艺术和技术的结合，这也是原力最擅长的部分。”
从业近三十年，沈琰经历着中国动画行业的起步与发展，“六十年代上影厂小团队做研发；九十年代加工业兴起，原创沉底；2010 年后原创发力。”近几年，《哪吒之魔童降世》《大鱼海棠》等国产动画都取得了亮眼的成绩，但沈琰坦言国内动画与好莱坞相比，软件技术和流程上还相差甚远，“好莱坞在技术和流程上还领先我们十年。
举个例子，梦工厂的软件十年前就可以实时播放动画预览，我们还依赖于Maya，我今天才刚刚从技术支持那里听到24帧率实时播放的解决方案。大多数的关键性更新和革命性技术的开发还都依赖于欧美，我们还仅仅处于使用阶段。”
虽然如此，沈琰还是坚信中国动画会有美好的未来：“我庆幸自己28 年的坚持，跟着中国动画走到今天，期待未来！”虽然目前市场乏力，资本态度谨慎，但动画原创数量和质量并起，“希望更多更好的编剧和导演投入到动画造梦里来！不同的探索都是为了同一条路——故事为王，动画不要只做给孩子看，希望中国动画能通过我们和下一代动画人的努力，像日本动画一样成为一种现象。”
END
