黄玫瑰 黄玫瑰歌词
这一朵黄玫瑰，色彩饱满，体态丰腴，娇艳中不失端正，盈盈袅袅。花心的嫩黄色最为诱人。
1：铅笔稿。有很多人打稿时，往往死盯物体的外形，其实所谓草图更应该注意的是物体的内在结构。即使是不打稿，只要你对所绘事物了如指掌，下起笔来，也会成竹在胸。我们来看这朵花，大家觉得像不像卷心菜的结构。草图的铅笔不宜太硬，我用6B的德国铅笔。画的时候也不要死乞白赖的抠，大多地方点到为止。紧关节要的地方才着重描绘。
2：这张画我先画了花。因为怕弄脏画面，就没有画枝和叶。并且在上色之前用及极软的橡皮轻轻的擦了一遍，只保留淡淡的铅笔印记。选择中心较亮的一个花瓣开始上色。请注意看花瓣的反光和向阳面的留白，这点白很重要一定要留住。
3：这一步又画了花心的两片较深色的花瓣，两片花瓣之间的白色细线是花瓣尖上翻过来的部分，先留着。
4：逐渐向外面画。左边一片翻转的要多多注意，容易画坏。既要留白，又要画内面的反光，不很好画。上面那片大的倒挺好画的，它的边缘上有一些粉色的斑点是趁湿用细笔轻轻点上去的，点的时候头层颜色处在将干未干的状态，这样自然渗开才好看。
5：中间的几片很接近，外面的两片颜色一下变得很深，调色的时候在中黄、橘黄和柠檬黄中加入了紫色、群青和永固玫红，还有一点点绿色和土黄。左边那片的上部有一点点偏冷，右边那片的下部偏暖。
6：又画了三片外围的花瓣，并且把花心简单的画了一下。左下角的这片花瓣造型和色彩都挺有意思的，离观者的距离又近，要重点刻画。所谓重点刻画，并不需要“刻”，仍然是趁湿衔接着画，只要好好的留住受光部位的光感就行。
7：画水彩的 *** 千百种，我这种是比较容易把控，又有效的简单好学的 *** 。可以称之为局部湿画法，也可以叫填空法。其实底子是干的，但用水也不少。画起来不用慌慌张张，任何地方都能停下来，最应当注意的是两片色彩之间的衔接。
8：画出枝干和叶的草稿，还有后面藏着的两朵小花。重点是叶片的前后关系和来龙去脉，枝干上的小刺也要多多留心，不可大意。
9：这一步把枝叶都画出第一层色。叶的色彩用翠绿、深蓝、草绿、浅紫，少量赭石、土黄，用到一丁点红。叶片的中间脉络先留着，枝干上的小刺也暂时没画。
10：有关背景的话题很多。一般来说一张画，画不画背景，完全没有什么固定的模式，尽可以把它当成一个极个人的话题。但如果要画背景一定要让画面加分。我个人喜好深颜色的背景，这纯属个人喜好！水彩班的同学们常说，老师一画背景就涂黑。其实，我画背景很注意背景色彩的变化，在较深的背景中找冷暖变化，一般我也喜欢用不同的深灰色来画。主要用深蓝、深紫、培恩灰、深绿、深红、浅紫、草绿、永固玫红、少量赭石，分别调出三到四种不同色彩倾向的灰色，备用。上色的时候用局部打湿的 *** 将背景分成几大块来画。大家注意看今天这张画，先画了右上部，很多人问怎么处理好背景和花的边缘的水痕。这有一个要点，就是用清水打湿背景纸面的时候把花瓣边缘的边边角角用小笔认真湿透，往返刷几遍，上色时遇到花的边缘用小笔小心描绘，并且在色彩未干时，前后左右倾斜画板，使色彩均匀。
11：枝叶之间的空隙用相近颜色来画，注意留出杆上的小刺。
12：分三块区域把背景画了，每一块都是在上一块干了之后再画的。衔接的地方需多多注意，最要紧的是不能慌，万一没接好也没关系，干后还可调整。
13：趁湿把边边角角填上色彩。
14：背景的大色块铺出来了。你们看还是有一些变化的，但现在还远远没有画完。
15：擦去花朵上的铅笔印。
16：进一步修饰后面的花朵。
17：叶脉和杆上的小刺画出来了。
图：18
图：19
（图：18、19）再小的一片叶子也有明暗和立体感。
图：20
图：21
图：22
（图：20、21、22）收拾每一片叶子的细节，这是一个比较开心的工作，有位大师说过：扫帚开始，绣花针收尾。可以不紧不慢，很享受的听着音乐，东找找西画画，这边增加一点，那边减去一点，实际上就是一个收拾整理的过程。
完成图
23：又调整了一下背景，在几块色彩的衔接处做了几个自己最喜欢的光斑，既能打破两块色彩之间衔接留下的水痕，又能增加画面的趣味。最后用2号貂毛索笔签上自己的名字，结束工作。
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