谍影重重4剧情（谍影重重为什么会那么经典）
评价《谍影重重》全系列，要将其切割成三部分来评，第一部分《谍影重重》前三部曲，第二部分《谍影重重4》，第三部分《谍影重重5》。这三个部分都属于《谍影重重》系列电影，但第四部属于重启之作，2012年上映，和前三部曲的第三部间隔了五年，而且是在环球影业和第三部的导演保罗·格林格拉斯闹翻之后，主演马特达蒙又公开宣称站在导演保罗格林格拉斯一边因而不会再出演这部电影之后，环球影业的强行启动之作，主演演员换了杰瑞米·雷纳。而第五部则是在保罗·格林格拉斯和环球影业关系和好之后，重新再邀请马特达蒙出演杰森·伯恩这个角色，以前三部曲的续集名义 *** 的电影。总之，这三个部分电影的剧情特点、艺术品质都严重不同，不能混为一谈——第四部虽然号称“谍影重重”的重启之作，先不论其水准高下，其剧情、品质和特色，都和前三部曲有巨大差异，完全就是“旁大款”之作。而第五部虽然人物角色同为杰森·伯恩，都是马特达蒙主演，可其实剧情和前三部曲最多一根毛的关系，主体剧情彻底的就是另外一个故事，而电影的品质特色也和前三部曲太多不同。所以，要谈论《谍影重重》全系列，总归还是要切割成三个部分来谈，这样才能谈的全面、深入。
先谈《谍影重重》前三部曲——
1、《谍影重重》前三部曲相对于之前的特工电影，尤其是《007》和《碟中谍》两大系列的特工电影，《谍影重重》前三部曲只讲了一个完整的故事，即一个叫杰森伯恩的特工在一次行动失败后失忆了，在腐败分子掌控下的一个CIA特工分局为了杜绝行动失败可能带来的麻烦，就派出了其他特工试图杀死杰森伯恩，于是杰森伯恩开始还击，在还击过程中，和一个女孩相遇，在一次次的生死搏杀经历中，两个人相爱了。可是腐败分子始终没有放弃追杀杰森伯恩，甚至勾结俄国的石油巨商，让其派出俄国的一个杀手追杀杰森伯恩，结果杰森伯恩没有被杀，反而导致了杰森伯恩的爱人死亡，由此彻底激怒了杰森伯恩，开始深入调查对手根底，杰森伯恩运用自己的超级特工天赋和能力，和敌人进行周旋，最终成功的进入敌人最高头领的办公室，拿走了全部行动的机密文件，在一个CIA觉醒特工的合作之下，将敌人的各种不可告人阴谋公之于众，而杰森伯恩则成功逃脱——这样的故事，总体来说还是简单的，不算复杂，按照《谍影重重》之前的特工电影 *** *** ，比如《007》或者《碟中谍》，也就一部电影全部拍完了，可是《谍影重重》却一口气拍了三部，简单的总结一下三部电影的剧情就是，第一部杰森伯恩反击、第二和第三部杰森伯恩复仇。
《谍影重重》前三部曲的这个特点，决定了这三部电影必定注重细节，既然时间空间足够，电影也必定会在具体情节的渲染方面、重要人物的塑造方面给予相当分量的镜头，比如第一部中男主和女主的整个相爱过程，就基本上与杰森伯恩的反击行动融为一体，女主不再如传统特工电影那样纯属男主的配角、花瓶，而是重要的行动助手、男主的生存动力和精神归属，《007》也罢、《碟中谍》也罢，将其女主拿掉，丝毫不影响男主的行动、也不影响整个故事的完整性，但是《谍影重重》前三部曲，第一部的女主这个角色不能拿掉，她的存在、她和男主的感情，是整部电影里男主生存和行动的根源之一，到了第二部第三部时，甚至成了男主生存和行动的主要根源，这样的剧情构思，使得电影情节非常扎实、丰满，杰森伯恩的一系列行动，也有了符合逻辑的解释。同时，电影人物群像成立了，不是《007》或者《碟中谍》电影那样的男主孤家寡人一个人物形象——在《007》和《碟中谍》电影里，一部电影看完，能够给观众留下深刻印象的，只有主角一个人：《007》里只有詹姆斯·邦德，《碟中谍》里只有伊森·亨特，007里的邦女郎会被媒体常常提到，也往往是谈论其颜值、性感之类的皮相问题，对邦女郎在电影里的剧情贡献，根本谈不出多少话题来。《碟中谍》也不比《007》好多少，就算女性角色有一定的情节，但往往都是配角，甚至是可有可无的配角，伊森亨特的老婆甚至在好几部里只让她远远的显露一下身影，而最近两三部里的女主角色，其实谈不上女主，也不过配角而已，对男主伊森亨特也构不成行动的动力或者根源。而《谍影重重》前三部曲里，女主都属于不可替代的角色，第一部的女主刚才说了，她已经成了杰森伯恩的生存与行动的主要根源，而第二部那个CIA的觉醒女特工后来开始配合杰森伯恩行动，编导在构思这个角色时，也完全没把她当成可有可无的角色塑造，仍然是一个至关重要的人物，否则无法解释杰森伯恩如何将敌人的阴谋诡计公之于众——剧情扎实、人物群像丰满、情节的发展和转折都拥有强力的逻辑支撑，这是《谍影重重》前三部曲的第一大成功创新，也是最大的创新和高品质表现之所在。
2、相对于《007》和《碟中谍》里的正面主角在行动中的高科技、强悍武器、各种天上飞、火车爬、超跑飙车、美酒、美女、耍酷耍帅，《谍影重重》前三部里完全抛弃了这些纯属哗众取宠的表面功夫，他没有什么高级科技装备，武器也是普通的狙击枪或者手枪，在三部《谍影重重》电影里，杰森伯恩从来没有坐过飞机，也没有爬过火车，倒是和普通人一样坐过几回火车，那种喝着美酒在酒吧里和美女间谍斗智斗勇的酷帅风采，在《谍影重重》里是不可能想象的，三部电影三个女主，也都不是什么美女，颜值属于最普通的。《谍影重重》里杰森伯恩也和敌人进行过多次飙车，第一部里飙车的车子是最普通的出租车与警车，第二部里飙车是在俄罗斯，他还是抢了人家的一部出租车和杀手的吉普车疯狂飙车，第三部电影里他在纽约街头抢了一部警车逃避杀手的追杀。至于杰森伯恩自己，如果你经常看好莱坞的影视剧，那你可以想象一下一个偏僻农场里出来的第一次到大城市的欧美人土包子，而且杰森伯恩的个性还比较内向，他行动中话总是不多，沉默寡言，不擅长人情世故，在生活应变方面甚至有点木呐，他就像那种雨人一样，只在某些方面具有超级天才，比如他在临敌时刻就会显现出超凡脱俗的敏感和应变天赋，他可能知道几百种与敌搏杀的 *** ，但就是不懂得耍酷耍帅——《谍影重重》前三部曲电影，将一个在传统电影里本来应该酷帅的特工，彻底降格成了一个西方社会底层劳动人民，其朴实、有点憨厚的风格其实是得到了全世界劳动人民认同的，人民大众的接受度起码高于詹姆斯邦德和伊森亨特。这是《谍影重重》前三部曲的第二大成功创新。
3、在《007》里，詹姆斯邦德与敌人也有徒手搏斗，《碟中谍》中伊森亨特也有不少徒手搏斗的情节和镜头，如果你仅仅看了《007》和《碟中谍》，你会以为他们的徒手搏斗已经很精彩了，可是当你看过《谍影重重》前三部曲后，你可能会恍然大悟：詹姆斯邦德或者伊森亨特那样的徒手搏斗实在是花拳绣腿，是在跳舞，最多算是WWE的职业摔跤，和职业拳击是完全两码事，和生死搏杀也不是一回事——《谍影重重》前三部曲里，杰森伯恩与敌人的徒手搏斗，其速度节奏之快、其正面贴身之不择手段、其犹如街头混混打架一般手段之无所不用其极，会叫人看的深深感慨自己过去看过的所有特工、动作电影都太假了。假如说，詹姆斯邦德的耍帅，曾经引领了好莱坞商业电影里不少角色人物的耍帅潮流，伊森亨特的耍酷，也曾经引领了好莱坞商业电影里不少角色人物的耍酷潮流，那么《谍影重重》前三部曲里杰森伯恩的那种徒手搏斗风，也因此引领了好莱坞商业影视剧里徒手搏斗的风格潮流——可以明显的看出，《谍影重重》前三部曲公映之后，好莱坞不少电影里的徒手搏斗的节奏和速度都明显加快了，甚至连不少美剧里的徒手搏斗都加快了速度和节奏，变得精彩了很多。那么毫无疑问，这是《谍影重重》前三部曲的第三大成功创新。
4、除了上述三大创新使得电影极具魅力外，《谍影重重》前三部曲还有不少情节设计的很有创新性，比如高智商行动，最能说明杰森伯恩除了特工天才外，还是一个具有高智商行动力的特工，最佳情节即第二部电影里，在妻子玛丽被杀，他怒不可遏的要去复仇时，为了找到CIA行动的主管，他故意以杰森伯恩的护照进入意大利，由于杰森伯恩已经上了CIA的黑名单，所以他的护照一出现就被美国驻当地大使馆联系意大利警方拘留了他，随即CIA行动主管帕梅拉联系了CIA驻意大利的一个特工，而这正是杰森伯恩的目的，所以当立刻打倒了那个特工和一边的意大利警察，开始追踪帕梅拉。这整个过程导演做的非常精彩，充满了细节的魅力。类似的低暴力、高智商、以一人之力抗衡集团势力的情节，还有带着尼基在众目睽睽之下躲开无数个CIA特工的追踪的情节，以及第三部里他和记者见面并遥控指挥记者躲开CIA特工的情节等等，编导总是不厌其烦的以细节代替动作，暴力不是没有，而是很少，三下两下解决问题，主要还是靠智谋、应急反应，扎扎实实的将行动过程展现出来，即高速度、快节奏，又认真细腻，叫人看的津津有味又耳目一新。类似这样的高智商特工行动，也是此前任何一部特工电影所不具备的，可谓《谍影重重》前三部曲的第四大成功创新。
——综上，《谍影重重》前三部曲是具有开创性意义的电影，是对传统特工电影的一种革命性的进步，它颠覆了很多传统特工形象，也在很多方面引领了后来好莱坞的特工或者动作电影的潮流，成为了迄今为止好莱坞特工动作电影中的最经典系列。
（天淞子/原创）
