我心依旧梅子黄时雨（我心依旧梅子黄时雨的虐文）
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
《诗经》里， 诗词君最爱的就是这首《蒹葭》。
时节已是深秋，天刚刚破晓，芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。诗人来到河边，为的是追寻心中思慕的人儿，她就在水的那一方。
然而无论诗人怎样费尽心思地靠近，那女子却永远如镜中花、水中月般，不可靠近。
那种对美好人事的奋力追寻，那种永远可望而不可及的深深怅惘，也许在我们每个人的生命中，都曾有过。
曾经，你邂逅过一些美好的人，遇见过一些美好的事，心湖为之泛起了涟漪，却又明白地懂得，它们并不属于你。
惊鸿一瞥后，只余下长久的怀恋。
而这样的一种怅然若失的心情，在北宋词人贺铸的笔下，则凝成了一曲优美而凄婉的恋歌——《青玉案·凌波不过横塘路》：
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者的一种“闲愁”，即追恋理想中美人可望而不可即的怅惘。
“横塘”，在姑苏城外，是词人的隐居之所。“凌波”出自曹植的《洛神赋》，“凌波微步，罗袜生尘”，后用来形容女子走路轻盈美妙的姿态。
词人说，你看啊，有一个身姿很美的女孩，我每天都看到她走过，可是她从来不走到我这里来，她离我不过一条横塘路而已啊。
我于是只能目送着她的芳尘，我想象着，这样美的女子，她的生活会是怎样的呢？又是谁陪着她一起度过那锦瑟的华年呢？
当明亮的月光照耀在她高高的楼台，当高大的树木开满繁花在她庭台的两边，大概只有春神能知道她的消息了。
词人自问自答，以清婉的笔调写出了这种可望而不可即的惆怅。
下阕，写词人寻觅无果，只得遥想美人所生出的怅惘情怀。
在这长满了香草的横塘路上，已是日暮黄昏了，我等待的女孩怎么还没出现呢，我只好用我的彩笔写下这些断肠的句子。
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，最后几句，写得尤其精妙，更是成为传颂千古的名句。
词人以“闲愁”二字作为全篇题眼。何谓“闲愁”呢？
“闲”字说明了这种愁绪的无端无缘无故，它漫无边际，缥缥渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。
此人于是连用三个精妙譬喻，来巧妙勾勒这种闲愁。
你如果要问问我的闲愁有多少？
我的闲愁啊，就像那水道路旁的青草那样多，就像那满城随风飘动的柳絮那样密，就像那暮春夏初梅子时节连绵的雨那样长啊！
又想到唐代诗人崔护的那首《题都城南庄》了：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
桃花依旧，人面杳然。
人生中所有美好的邂逅，是不是都是这般呢？
来时如风如雨，萧萧飒飒，淅淅沥沥，把人的心弦轻柔拨动。然后转瞬离去，如烟如尘，再也寻不到半点痕迹。
徒留下心中深深深深的怅惘，诉说着人生中那些惊鸿一瞥的遇见，诉说着生命中那些戛然而止的故事。
以一个惊叹号开始，以一串省略号收尾.....
